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 红磨坊——读徐兴正小说《红》
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0/103754 | 2023/11/9 |
| 评张翔武诗集《乌鱼最易上钩的季节》
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0/103629 | 2023/11/9 |
| 《穿透瓦房的阳光》对农村底层人物的深度描摹
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0/103834 | 2023/11/9 |
| 地球褶皱里的生命交响——读《三重奏》兼谈陈洪金
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0/103855 | 2023/11/9 |
| 植根于梦幻的樊忠慰诗歌
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0/104028 | 2023/11/9 |
| 现代中国新诗发展的路径选择：中西融合——以现代
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0/104294 | 2023/11/9 |
| 余光中的“浅”与洛夫的“深”
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0/104703 | 2023/11/9 |
| 舞剧《孔雀》赏析
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0/104913 | 2023/11/9 |
| 舞蹈与生活关系的探究与价值分析
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0/104823 | 2023/11/9 |
| 戏曲表演艺术中古文化拾遗
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0/105494 | 2023/11/9 |
| 浅析白剧的形成
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0/105517 | 2023/11/9 |
| 多重美学价值的融合与呈现——简评《云南少数民族
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0/105756 | 2023/11/9 |
| 彝剧：激腾生命的乐舞
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0/105931 | 2023/11/9 |
| 关于电影《芳华》的讨论
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0/106059 | 2023/11/9 |
| 一种风流吾最爱（外两则）——寇元勋其人其画
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0/106133 | 2023/11/9 |
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