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 《三体》、科幻及武侠
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0/104687 | 2023/11/9 |
| 张新颖专栏 读书记七个夜晚的说书人
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0/104871 | 2023/11/9 |
| 林岗专栏 坐井谈文焦虑的影响
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0/105097 | 2023/11/9 |
| 李建军的文学批评
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0/105083 | 2023/11/9 |
| 铁平《火点》的乡村叙事
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0/105098 | 2023/11/9 |
| 论严歌苓长篇小说《舞男》的复调性和狂欢化
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0/105127 | 2023/11/9 |
| 方格子小说论
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0/105287 | 2023/11/9 |
| 穿越浮乱的抵达——评韩东长篇小说《欢乐而隐秘》
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0/105399 | 2023/11/9 |
| 朱文的启蒙观念及其文本实践
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0/105441 | 2023/11/9 |
| 80后作家的炫酷与时代镜像
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0/105423 | 2023/11/9 |
| 《石榴树上结樱桃》与《蛙》比较论析
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0/105251 | 2023/11/9 |
| 经典建构与当代语境——以李洱的《石榴树上结樱桃
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0/105167 | 2023/11/9 |
| 论刘庆邦“保姆在北京”系列小说的价值与局限
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0/105219 | 2023/11/9 |
| 从《黑白男女》看刘庆邦“煤矿文学”的新变
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0/105058 | 2023/11/9 |
| 《黑白男女》的心灵风景与文化意义
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0/104964 | 2023/11/9 |
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