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 抒情与越轨——重读舒巷城小说《太阳下山了》
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0/87501 | 2023/11/9 |
| 徐訏罗曼史丛考
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0/87375 | 2023/11/9 |
| 文革经验的厚重巡礼——论电影《归来》中双重父权
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0/87410 | 2023/11/9 |
| 香港僵尸喜剧：延异型叙事与文化“撕裂感”
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0/87407 | 2023/11/9 |
| 论吴岸诗歌中的三重矛盾
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0/87309 | 2023/11/9 |
| 从五四到新世纪：缅甸华文新诗发展史浅探
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0/87146 | 2023/11/9 |
| 台湾左翼诗人詹澈创作论
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0/87049 | 2023/11/9 |
| 虚设的史观——高友工跨艺术门类建构的“中国抒情
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0/87154 | 2023/11/9 |
| 韩国“鸡仔文学”及其在中国的演绎
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0/87304 | 2023/11/9 |
| 剪不断，诗还乱，是汕头——六城行
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0/87233 | 2023/11/9 |
| 空午与重写——马华现代主义小说的时延与时差
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0/87096 | 2023/11/9 |
| 呼唤中华文艺复兴——“白先勇与汉语新文学的世界
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0/87091 | 2023/11/9 |
| 论黄春明小说的身体书写
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0/87031 | 2023/11/9 |
| 论赖和的语言观念及其修辞处理——以《一个同志的
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0/86921 | 2023/11/9 |
| 历史·性别·谱系——从黄碧云《烈女图》看香港女
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0/86993 | 2023/11/9 |
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