| 我的作品 |
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 现代戏，没有原罪
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0/94525 | 2023/11/9 |
| 试论戏曲现代戏的评价标准
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0/94605 | 2023/11/9 |
| 对戏曲现代戏生产机制的反思
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0/94767 | 2023/11/9 |
| 新世纪戏曲现代戏的成绩与不足
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0/94847 | 2023/11/9 |
| 筋骨与温度——对戏曲现代戏的探索
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0/94951 | 2023/11/9 |
| 集 思
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0/95053 | 2023/11/9 |
| 学艺为鸿钧 良知为主宰
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0/95141 | 2023/11/9 |
| 资讯
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0/95284 | 2023/11/9 |
| 江南意——江南山水画的传承与趣味
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0/95292 | 2023/11/9 |
| 上海博物馆“春风千里：江南文化艺术展”的策划思
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0/95306 | 2023/11/9 |
| “彼时彼地”与“此时此地”——关于古希腊戏剧的
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0/95309 | 2023/11/9 |
| 昆曲、中国新音乐艺术歌曲与中华雅文化审美
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0/95241 | 2023/11/9 |
| 柳子戏传播方式的创新发展
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0/95237 | 2023/11/9 |
| 戏曲百戏（昆山）盛典参演剧种调研
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0/95298 | 2023/11/9 |
| 罗怀臻：勇做戏曲突围的急先锋
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0/95268 | 2023/11/9 |
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