| 我的作品 |
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 “拨乱反正”：过渡期的文学批评——以1976-
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0/94953 | 2023/11/9 |
| 被建构的“权威”——全国优秀短篇小说评选中的“
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0/94671 | 2023/11/9 |
| 《白毛女》进城与革命文艺的传播和示范
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0/94569 | 2023/11/9 |
| “50后”作家何以仍是中流砥柱？
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0/94553 | 2023/11/9 |
| 当代网络小说电影改编中的艺术情怀与利益焦虑
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0/94600 | 2023/11/9 |
| 教室里的学问
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0/94477 | 2023/11/9 |
| 重新理解当代文学史
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0/94476 | 2023/11/9 |
| 作为文学史家的程光炜
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0/94378 | 2023/11/9 |
| 当代文学学科：从“批评”到“研究”——关于程光
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0/94299 | 2023/11/9 |
| 程光炜与当代文学研究的新范式
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0/94257 | 2023/11/9 |
| 阎连科作品译介①
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0/94144 | 2023/11/9 |
| 作家词典·阎连科
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0/93952 | 2023/11/9 |
| 癌症、残疾和艾滋叙事：论阎连科的疾病三部曲*
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0/93800 | 2023/11/9 |
| 从《受活》到《日熄》——再谈阎连科的神实主义
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0/93669 | 2023/11/9 |
| 主持人的话
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0/93299 | 2023/11/9 |
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