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 楚剧表演艺术家夏青玲声腔艺术学术研讨会会议综述
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0/102906 | 2023/11/9 |
| 《听一出戏：杨俊的戏曲人生》研讨会会议综述
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0/102980 | 2023/11/9 |
| 《清平墟》文本张力的叙事艺术
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0/102746 | 2023/11/9 |
| 时空建构和家园寻找——林森小说创作谈
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0/102563 | 2023/11/9 |
| 田天报告文学的审美特征——以《长江的惊叹号》为
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0/102289 | 2023/11/9 |
| 高门巨族的精魂——凌叔华小说《古韵》论
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0/102653 | 2023/11/9 |
| 短篇小说的意蕴
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0/103079 | 2023/11/9 |
| 讲故事的人
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0/103499 | 2023/11/9 |
| 喜读田苹长篇小说《花开如海》
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0/104096 | 2023/11/9 |
| 生命有情者，皆可为渡——评张雪云散文集《蓝渡》
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0/104500 | 2023/11/9 |
| 还原本真生活，寻找生命意义——读肖静中短篇小说
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0/104942 | 2023/11/9 |
| “死生亦大矣”——读周芳散文集《我亦是行人》
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0/105342 | 2023/11/9 |
| 重塑社会角色：当代曲艺传承的自觉选择
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0/105256 | 2023/11/9 |
| 年代剧注入时代魂：从《人生之路》看经典文学作品
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0/105962 | 2023/11/9 |
| 现代、当代、未来的三重变奏——写在首届湖北省青
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0/106256 | 2023/11/9 |
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