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 艺术研究与中国游戏学之建构
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0/106257 | 2023/11/9 |
| “不死性”：直面死亡的精神性——试论灾难电影中
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0/106309 | 2023/11/9 |
| “抗疫文艺”的人文价值与实践
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0/106196 | 2023/11/9 |
| “抗疫文艺”：抵近与超越——兼说灾难文艺与灾难
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0/106215 | 2023/11/9 |
| 《长江文艺评论》2019年总目录
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0/106025 | 2023/11/9 |
| 穿透正史的浪漫书写——读尔容长篇历史小说《伍子
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0/106054 | 2023/11/9 |
| “红色记忆”审美的历史图绘与多维审视——论刘起
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0/105884 | 2023/11/9 |
| 多维度探寻民族文学的共性——评吴道毅新著《现代
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0/105634 | 2023/11/9 |
| 《身后那个村庄》得失谈
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0/105595 | 2023/11/9 |
| 雷蒙·威廉斯对英国文化马克思主义的理论贡献
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0/105607 | 2023/11/9 |
| 略论当下乡村小说对精准扶贫的书写
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0/105583 | 2023/11/9 |
| 当下文艺评论需要强化现实观照的几个维度
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0/105533 | 2023/11/9 |
| 中国科幻：自我、世界与未来的想象
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0/105645 | 2023/11/9 |
| 天才的生活需要勤奋的文学来抚慰
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0/105281 | 2023/11/9 |
| 感悟生命 大道天成——读鲁慕迅绘画
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0/105330 | 2023/11/9 |
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