| 我的作品 |
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 《我的二本学生》中的家庭史、“关系”资本和非虚
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0/106285 | 2023/11/9 |
| “记忆之场”：冯骥才的 “津门”文化书写
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0/106685 | 2023/11/9 |
| 类方志、写人学与“小说”观念
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0/106768 | 2023/11/9 |
| 冯骥才《艺术家们》的空间诗学
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0/106757 | 2023/11/9 |
| 人文精神的当代取径
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0/106851 | 2023/11/9 |
| 始自九十年代的“飞翔”
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0/107202 | 2023/11/9 |
| 绝对的，抑或被掌控的：“九十年代诗歌”中的反讽
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0/107710 | 2023/11/9 |
| 新诗的“身份”与1990年代历史意识
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0/108307 | 2023/11/9 |
| 对话：胡续冬与“九十年代诗歌”
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0/108567 | 2023/11/9 |
| 关于《桑树坪纪事》的话剧改编
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0/108949 | 2023/11/9 |
| 作为方法的“抒情”
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0/109114 | 2023/11/9 |
| 诗与生活
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0/109457 | 2023/11/9 |
| “演说”如何呈现
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0/109853 | 2023/11/9 |
| 约稿信中的当代文学报刊风尚
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0/110086 | 2023/11/9 |
| 女性族裔观者视角下的边缘阅读
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0/110506 | 2023/11/9 |
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