| 我的作品 |
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 “震惊”与“沉浸”： 中国新主流电影的复合审美
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0/102533 | 2023/11/9 |
| 学以成人： 徐中玉大学语文教育思想摭谈
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0/102340 | 2023/11/9 |
| 动画的现代起点与动画艺术的媒介间性
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0/102104 | 2023/11/9 |
| 20世纪中国小说中的人物形象
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0/102021 | 2023/11/9 |
| 编者按
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0/101828 | 2023/11/9 |
| 文论当随时代——论徐中玉先生的文艺观
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0/101744 | 2023/11/9 |
| 理论与哲学： 我们语义场中的反义词？
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0/101595 | 2023/11/9 |
| 早期阿尔都塞的阅读理论——兼谈“表层阅读”的误
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0/101477 | 2023/11/9 |
| 论徐中玉对中国古代文艺理论研究的贡献
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0/101195 | 2023/11/9 |
| 从文学的介入之用到文学的无用之用： 试论巴塔耶
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0/101022 | 2023/11/9 |
| “如同义务一样被强求于每个人”——论康德关于共
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0/100905 | 2023/11/9 |
| 德勒兹的情动理论与生成文学
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0/100701 | 2023/11/9 |
| 从创作到制作： 网络新媒体视域下文学生产方式转
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0/100465 | 2023/11/9 |
| 崇高的性别维度——女性主义视野中的崇高论
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0/100324 | 2023/11/9 |
| 略论当代“大众”话语的生成机制
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0/100096 | 2023/11/9 |
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