| 我的作品 |
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 偏执的生命焦虑及其艺术表达——庄周鼓盆故事主题
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0/92709 | 2023/11/9 |
| “新中国文艺理论七十年回顾与展望学术研讨会暨中
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0/92543 | 2023/11/9 |
| 歌谣的形式美学：生发于“歌谣运动”的文学语言观
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0/92596 | 2023/11/9 |
| 虚构文本与可能现实
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0/92728 | 2023/11/9 |
| 并置、叙述调控与多媒介合作——漫画中的时间表现
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0/92742 | 2023/11/9 |
| 阿多诺的自然美探论——自然美的不确定性、谜语性
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0/92478 | 2023/11/9 |
| The New Development of
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0/92548 | 2023/11/9 |
| 音乐化: 徐志摩的诗歌美学
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0/92336 | 2023/11/9 |
| “距离”与艺术实践： 阿尔都塞文艺批评中“群众
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0/92255 | 2023/11/9 |
| 三读早期电影理论：器件转向、情动机制、动作喜剧
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0/92408 | 2023/11/9 |
| 灵晕消逝与辩证意象的生成——以本雅明“技术”观
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0/92438 | 2023/11/9 |
| “诗性智慧”或“诗性知识”？——论“Della
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0/92448 | 2023/11/9 |
| 历史断裂处的魏晋想象——在抗战语境下重读宗白华
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0/92495 | 2023/11/9 |
| 自我视域中的他者与他者镜像中的自我——美国《文
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0/92323 | 2023/11/9 |
| From Hades to Heimat： Q
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0/92493 | 2023/11/9 |
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