| 我的作品 |
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 他者心灵，政治有机体及日常语言的“戏剧化”本性
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0/91035 | 2023/11/9 |
| 重寻文学的友情——论韦恩·布斯文学伦理思想的当
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0/90950 | 2023/11/9 |
| 形式的政治： 自由诗创格与无政府主义的渊源
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0/91260 | 2023/11/9 |
| 艺术正义的类型与亚类型
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0/91324 | 2023/11/9 |
| 经典的游戏性接受： 以宋人对杜甫诗歌的戏仿为中
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0/91272 | 2023/11/9 |
| 论威廉·詹姆斯的审美时间哲学——从意识流的域状
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0/91287 | 2023/11/9 |
| 昧式之“兴”：一种发生诗学理论
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0/91332 | 2023/11/9 |
| 阴阳交感： 欧阳修的音乐思想与诗学
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0/91389 | 2023/11/9 |
| 法国当代小说中的巴洛克反讽——以“游戏小说”派
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0/91253 | 2023/11/9 |
| 雅克·朗西埃论“文学性”
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0/91129 | 2023/11/9 |
| 知识碎片和理论体系——论关键词作为文学理论知识
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0/91036 | 2023/11/9 |
| 虚构的价值：思辨设计的美学政治与未来诗学
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0/91064 | 2023/11/9 |
| 巴迪欧对诗歌的“非美学”批判
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0/91090 | 2023/11/9 |
| 论五言诗古律相参现象所见孟浩然的诗体观念
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0/91029 | 2023/11/9 |
| 庸常的戏剧——鲍德里亚论沃霍尔
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0/90987 | 2023/11/9 |
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