| 我的作品 |
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 政、校、媒合作项目《闽南好家风》的 节目特色与
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0/97822 | 2023/11/9 |
| 喜剧巨匠、殉道者、平民主义者
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0/97761 | 2023/11/9 |
| 电影明星与中国早期电影产业的发展
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0/97624 | 2023/11/9 |
| 《阳台上》：穿行与凝视的认同困境
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0/97646 | 2023/11/9 |
| “断裂的空间”：新世纪中国大陆青春电影的空间解
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0/97736 | 2023/11/9 |
| 小津精神的当代回响
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0/97666 | 2023/11/9 |
| 《无名之辈》：戏剧导演对电影艺术的 一次完美“
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0/97578 | 2023/11/9 |
| 论戏曲剧本曲词的结撰法
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0/97598 | 2023/11/9 |
| “中介体制”给艺术界带来什么
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0/97448 | 2023/11/9 |
| 视觉、社会与文化
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0/97480 | 2023/11/9 |
| 余杭飞天的分歧与意义
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0/97235 | 2023/11/9 |
| 艺术学“学术规划课程”的应用路径研究
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0/97149 | 2023/11/9 |
| 坚定文化自信，扎根福建大地，办好人民满意的艺术
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0/96936 | 2023/11/9 |
| 品牌效应与非遗的活态传承
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0/96863 | 2023/11/9 |
| 从文化保护角度看平潭藤牌操艺术的发展
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0/96909 | 2023/11/9 |
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