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 《文艺报》（1982—1984）与“社会主义新
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0/112030 | 2023/11/9 |
| 从“呐喊”基调到“彷徨”色彩：鲁迅旧体诗歌中的
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0/112284 | 2023/11/9 |
| 祭悼文化与鲁迅的文学创作
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0/112377 | 2023/11/9 |
| “王道”“天命”的历史批判和现实讽喻
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0/112246 | 2023/11/9 |
| 从虚妄返归真实：鲁迅生命尽处的“梦与怒”
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0/112269 | 2023/11/9 |
| 第三代以后历史如何延续
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0/112201 | 2023/11/9 |
| 长篇小说的文体革命
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0/112513 | 2023/11/9 |
| 《苔花集》到《古今集》：被迫“纯文学”
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0/112653 | 2023/11/9 |
| 学术论文的外在品相
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0/112709 | 2023/11/9 |
| 试论胡兰成对道家作为思想之继承与偏离
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0/112736 | 2023/11/9 |
| 抵抗被设定的身世
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0/112767 | 2023/11/9 |
| 浅论中俄美术（油画）的初期交流与发展
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0/112772 | 2023/11/9 |
| 唐代渤、日通聘赠答诗初探
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0/113122 | 2023/11/9 |
| 民国早期上海电影业的民族国家意识及其历史作用
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0/113100 | 2023/11/9 |
| 中国物质文化遗产的电视传播
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0/113052 | 2023/11/9 |
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