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 身体美学:九十年代诗歌研究的一个维度──评董迎
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0/86962 | 2023/11/9 |
| 匠心独运的后现代“杂耍”——评安琪长诗《你无法
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0/86939 | 2023/11/9 |
| 新诗“活用典”的范例——辛笛《挽歌》细读
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0/86849 | 2023/11/9 |
| 结满“可能性”的爱情之树
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0/86861 | 2023/11/9 |
| 诗歌的夏天
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0/86878 | 2023/11/9 |
| 怪异而雄奇的视觉与心灵盛宴——鲁迅《野草》意象
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0/86882 | 2023/11/9 |
| 青 松
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0/86890 | 2023/11/9 |
| 徐敬亚——一个诗歌时代的“纵火者”（下）——百
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0/86851 | 2023/11/9 |
| 智性与感性的结合——论袁可嘉诗歌的艺术特色
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0/86716 | 2023/11/9 |
| “夜惊于尘世自己的足音”——袁可嘉诗歌论
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0/86686 | 2023/11/9 |
| 主持人语
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0/86707 | 2023/11/9 |
| 对塞弗尔特“纯诗”的再认识
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0/86741 | 2023/11/9 |
| 诗歌精神：一种根本性存在及其他
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0/86689 | 2023/11/9 |
| 自况书（组诗）
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0/86585 | 2023/11/9 |
| 一生会有多少退回的信件（组诗）
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0/86523 | 2023/11/9 |
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