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 新中国电影70年：属性反思与本体追寻
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0/115583 | 2023/11/9 |
| 当代山西城市公共空间浮雕叙事形态及其价值
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0/115921 | 2023/11/9 |
| 民族纹样在海报设计中的话语意义
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0/115664 | 2023/11/9 |
| 壮锦的渊源流变与技艺传承考析
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0/115774 | 2023/11/9 |
| 李劫夫音乐教育思想述评
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0/115971 | 2023/11/9 |
| 人工智能写作与文学契约的重建
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0/116124 | 2023/11/9 |
| 人工智能与艺术终结
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0/116172 | 2023/11/9 |
| 人工智能写作与文学新变
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0/116384 | 2023/11/9 |
| 《上海堡垒》：一部“伪高概念”电影的内部塌陷
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0/116204 | 2023/11/9 |
| 叙事迷失与价值失衡——从《扫毒2：天地对决》看
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0/116310 | 2023/11/9 |
| 电影《妈阁是座城》：被虚焦的澳门城市与历史文化
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0/116295 | 2023/11/9 |
| 人物塑造的逻辑偏移影响电影表现的深度——《送我
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0/116412 | 2023/11/9 |
| 艺术社会学“作品向事件还原”方法论缺陷及矫正方
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0/116259 | 2023/11/9 |
| 当代文学的经典生产与典范示例——第十届茅盾文学
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0/116600 | 2023/11/9 |
| 电影符号学与电影意象论比较研究——探寻中国电影
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0/116607 | 2023/11/9 |
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