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 唢呐演奏风格的探析
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0/28792 | 2023/11/9 |
| 谈宇文所安的“断片”说
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0/28806 | 2023/11/9 |
| “气韵生动”与“求真写实”——中西方传统绘画中
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0/28868 | 2023/11/9 |
| 从“诗言志”说到“诗缘情”论
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0/28923 | 2023/11/9 |
| 浅议审丑
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0/28905 | 2023/11/9 |
| 艺术的大众化与当下性
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0/28936 | 2023/11/9 |
| 不以言举人，不以人废言
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0/28963 | 2023/11/9 |
| 中俄“多余人”典型形象分析及现实意义
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0/29073 | 2023/11/9 |
| 从译者和译入语国家的角度看翻译对比较文学的影响
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0/29029 | 2023/11/9 |
| 杜拉斯——游离于东西方文化之间
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0/29088 | 2023/11/9 |
| 浅析赛珍珠普世价值观的形成
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0/29106 | 2023/11/9 |
| 《诗经》中的弃妇形象及被弃原因分析
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0/29063 | 2023/11/9 |
| 论李清照诗词中“酒”之行为
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0/29092 | 2023/11/9 |
| 探究中国古代叙事文学中女性形象审美变化
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0/29040 | 2023/11/9 |
| 浅论《玉簪记》中战争情节的必要性
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0/28994 | 2023/11/9 |
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