| 我的作品 |
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 情不重，不生婆娑
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0/29368 | 2023/11/9 |
| 影视人类学理论体系及其价值研究
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0/29259 | 2023/11/9 |
| 少数民族题材电影中女性形象的表现
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0/29273 | 2023/11/9 |
| 从《甄嬛传》看民族文化的传播
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0/29976 | 2023/11/9 |
| 试论影视人类学影片的真实性
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0/29315 | 2023/11/9 |
| “看”与“被看”：吸血鬼电影中的女性形象解读
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0/29481 | 2023/11/9 |
| 内在的丰富性与表象的客观性
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0/29517 | 2023/11/9 |
| 论美、日两版《忠犬八公的故事》体现的文化差异
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0/29481 | 2023/11/9 |
| 完美形式的诞生——分析古代希腊雕塑艺术的产生原
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0/29874 | 2023/11/9 |
| 张彦远的历代名画记与郑午昌的中国画学全史之比较
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0/29860 | 2023/11/9 |
| 伊秉绶书法的学习以及提纯和淬炼
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0/29875 | 2023/11/9 |
| 客家山歌的继承和发扬
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0/29889 | 2023/11/9 |
| 浅谈现代丙烯彩绘技法在壁画中的应用与本土化工艺
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0/29863 | 2023/11/9 |
| 浅析书法艺术在设计中的应用
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0/29829 | 2023/11/9 |
| 乐曲赏析之春江花月夜
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0/29722 | 2023/11/9 |
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