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 游走于水墨之间的韵味——武星宽教授作品鉴赏
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0/51559 | 2023/11/9 |
| 潮剧表演艺术论
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0/51562 | 2023/11/9 |
| 公共艺术中日常生活的呈现
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0/51534 | 2023/11/9 |
| 浅谈演员的感受力
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0/51473 | 2023/11/9 |
| 试论美学是人学
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0/51502 | 2023/11/9 |
| 情从心出，哀感顽艳——以《祭妹文》为例浅析悼祭
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0/51573 | 2023/11/9 |
| 有思想的想象——简析卡夫卡的《变形记》
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0/51509 | 2023/11/9 |
| 论《金瓶梅》给人们的启示
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0/51528 | 2023/11/9 |
| 简析刘禹锡的寓言诗类型
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0/51116 | 2023/11/9 |
| 女性历史的言说——女性主义叙事学视阈下解读《幽
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0/51050 | 2023/11/9 |
| 当《致俄耳甫斯十四行》遇上“存在”
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0/51104 | 2023/11/9 |
| 浅谈《汤姆·索亚历险记》中的本源意识
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0/51240 | 2023/11/9 |
| 中西方女性追求自主爱情的比较——以林黛玉和艾玛
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0/51596 | 2023/11/9 |
| 在沉默中重生——《我儿子的故事》中的女性失语现
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0/51597 | 2023/11/9 |
| 浅析潇湘馆环境与林黛玉性格的统一
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0/51176 | 2023/11/9 |
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