| 我的作品 |
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 “灵魂之伴侣”：徐志摩爱情观的多维呈现
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0/65025 | 2023/11/9 |
| 谈戏曲乐队伴奏的灵魂——司鼓
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0/64994 | 2023/11/9 |
| 简谈川剧小生行当艺术的继承与创造
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0/64711 | 2023/11/9 |
| 琵琶演奏在戏曲中的运用与艺术特点
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0/64698 | 2023/11/9 |
| 浅析武生行当的表演与角色理解
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0/64735 | 2023/11/9 |
| 浅析唢呐在社会民俗中的作用
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0/65085 | 2023/11/9 |
| 新媒体时代下微电影的传播模式及效果探析
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0/65557 | 2023/11/9 |
| 电视民生新闻节目主持人的个性化品牌战略分析
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0/65607 | 2023/11/9 |
| 数字媒体艺术在影视后期制作中的应用探究
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0/65548 | 2023/11/9 |
| 《秘密日记》——时代回眸下的女性身份凝视
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0/65983 | 2023/11/9 |
| 演员的表演细节决定成败
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0/65529 | 2023/11/9 |
| 探索演艺业国际商业合作的新机制
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0/65540 | 2023/11/9 |
| 《过昭关》：诗意叙事与乡土哲学的表达
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0/65607 | 2023/11/9 |
| 浅析全媒体背景下传统媒体的创新与嬗变
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0/65632 | 2023/11/9 |
| 网络短剧《我是余欢水》：一出荒诞的现实喜剧
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0/66160 | 2023/11/9 |
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