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 明代雅集题材绘画中高逸的隐士情怀——以《魏园雅
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0/71345 | 2023/11/9 |
| 浅论陶杯的历史、发展、造型以及制作工艺
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0/71190 | 2023/11/9 |
| 试析玉雕文化与工艺美术
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0/71115 | 2023/11/9 |
| 当代社会美术教育研究与实践
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0/71077 | 2023/11/9 |
| “展厅效应”下提升书法创作能力的思考
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0/71447 | 2023/11/9 |
| 传统蓝染工艺的时尚化演绎
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0/71372 | 2023/11/9 |
| 基于新技术的中国大漆文化遗产“活化”研究
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0/71325 | 2023/11/9 |
| 对古代诗词歌曲《杏花天影》的音乐分析
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0/71168 | 2023/11/9 |
| 精神分析法与施蛰存的作品分析
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0/71186 | 2023/11/9 |
| 论雅俗交融：以“上元燃灯”为例
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0/70738 | 2023/11/9 |
| 符号学视域下诗歌声韵与传情的关系探讨
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0/70667 | 2023/11/9 |
| 《长生殿》对“李杨题材”的继承与突破
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0/70528 | 2023/11/9 |
| 《青铜葵花》的乡土意识及其海外传播
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0/70431 | 2023/11/9 |
| 文化塑人格 自信长精神——王春林的《文化人格与
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0/70843 | 2023/11/9 |
| 杨智作品：钢笔画配文《随笔》
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0/70284 | 2023/11/9 |
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