| 我的作品 |
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 浅谈评弹艺术的生命力——马如飞对评弹的贡献
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0/72872 | 2023/11/9 |
| 浅谈戏曲乐队伴奏的基本要领
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0/72760 | 2023/11/9 |
| 浅谈戏曲演唱中的“擞儿”
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0/72692 | 2023/11/9 |
| 关于提升杂技表演舞台效果的几点思考
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0/72741 | 2023/11/9 |
| 二胡狂想曲中技巧与情感的交互
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0/72835 | 2023/11/9 |
| 试论话剧表演中人物角色的塑造
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0/72830 | 2023/11/9 |
| 苗族银饰中的蝴蝶纹样研究
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0/72790 | 2023/11/9 |
| 浅谈泉州提线木偶戏剧目创作及实践
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0/72750 | 2023/11/9 |
| 零陵庙会文化的现状与传承发展
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0/72666 | 2023/11/9 |
| 京剧演员的嗓音保护与美声唱法研究
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0/72713 | 2023/11/9 |
| 试论如何运用行当程式塑造角色个性
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0/72772 | 2023/11/9 |
| 赞扬与批评共存——观话剧《特赦》引发的一些思考
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0/72815 | 2023/11/9 |
| 京剧优秀演员的心理素质培养
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0/72883 | 2023/11/9 |
| 论多元文化结构下的非物质文化遗产保护——以甘肃
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0/72837 | 2023/11/9 |
| 评弹艺术创新推广之我见
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0/72808 | 2023/11/9 |
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