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 浅谈袖舞在当代审美中的呈现及应用价值
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0/68785 | 2023/11/9 |
| 谈蒙古族舞蹈的风格特征
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0/68855 | 2023/11/9 |
| 浅谈东北民歌的音乐风格
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0/68767 | 2023/11/9 |
| 钢琴演奏中音乐表现力提升的策略分析
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0/68791 | 2023/11/9 |
| 浅析情感表达在舞蹈表演中的重要性
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0/68788 | 2023/11/9 |
| 浅谈创作作品《别·离》的“抒情性”
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0/68810 | 2023/11/9 |
| 当代民族器乐曲的传播状态观察
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0/68426 | 2023/11/9 |
| 西方民族音乐学理论与方法对中国传统音乐研究的影
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0/68460 | 2023/11/9 |
| 舞蹈演员体能训练的必要性刍议
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0/68424 | 2023/11/9 |
| 浅析中国古典舞旋转的特性与训练方法
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0/68410 | 2023/11/9 |
| 浅析藏族独舞《母亲》中的“限制”编舞——观张继
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0/68561 | 2023/11/9 |
| 舞蹈表演中情感表达的重要性研究
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0/68409 | 2023/11/9 |
| 山西民歌《桃花红杏花白》的创作背景和艺术表现
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0/68509 | 2023/11/9 |
| 东北民歌《摇篮曲》的艺术特征浅析
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0/68419 | 2023/11/9 |
| 中国民族音乐学现存的问题及发展趋势
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0/68347 | 2023/11/9 |
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