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 中韩“盘索里”的传承与发展对比研究
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0/72639 | 2023/11/9 |
| 从“神妙能逸”到“逸神妙能”——论宋初“逸”品
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0/72687 | 2023/11/9 |
| 近代岭南报刊中的戏曲班本——以《有所谓报》为主
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0/72653 | 2023/11/9 |
| 黟山派的古玺印
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0/72695 | 2023/11/9 |
| 中国女性书法的沿革
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0/72720 | 2023/11/9 |
| 初探《音乐与美术》中的战时艺术教育理念
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0/72793 | 2023/11/9 |
| 现代山水画创作中的笔墨语言及意象表现
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0/72798 | 2023/11/9 |
| 滩头年画人物图案在水彩创作中的应用
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0/72748 | 2023/11/9 |
| 古典油画作品在现代绘画艺术创作中的挪用与转换
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0/72375 | 2023/11/9 |
| 浅析水墨人物画写生与造型意识的关系
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0/72270 | 2023/11/9 |
| 浅谈民间美术门神画之美
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0/72183 | 2023/11/9 |
| 浅析中国花鸟画的写生
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0/72212 | 2023/11/9 |
| 试论新密“打虎亭汉墓”二号墓的艺术价值
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0/72100 | 2023/11/9 |
| 艺术监督的创新与发展研究
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0/71952 | 2023/11/9 |
| 论舞蹈服装与戏曲服装之异同
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0/71492 | 2023/11/9 |
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