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 以弗洛姆的《爱的艺术》解读夏洛蒂·勃朗特的《简
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0/106415 | 2023/11/9 |
| 诗画分野——《拉奥孔》美感场域之自制
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0/106356 | 2023/11/9 |
| 德国表现主义绘画语言在现代插画中的创作体现
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0/106331 | 2023/11/9 |
| 浅析陈淳笔下的牡丹花
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0/106426 | 2023/11/9 |
| 浅析伦勃朗《夜巡》的光影艺术
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0/106328 | 2023/11/9 |
| 拉斐尔圣母像创作中的美学特性
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0/106299 | 2023/11/9 |
| 中日绘画中的女性形象对比浅析——以周昉和喜多川
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0/106232 | 2023/11/9 |
| 弗兰西斯·培根“尖叫的嘴”的意象研究
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0/106299 | 2023/11/9 |
| 重大主题性水彩画中“图式”介入的价值和实践分析
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0/106096 | 2023/11/9 |
| 陶瓷上的吉祥纹饰与造型探讨
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0/105995 | 2023/11/9 |
| 紫砂器装饰艺术的重要性探索
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0/105995 | 2023/11/9 |
| 高校美术馆的“本土性”研究
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0/104652 | 2023/11/9 |
| 平价市场视角下平民藏家的价值浅谈——以第八届广
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0/104438 | 2023/11/9 |
| 论先秦儒家文学观对《白石道人诗说》的影响
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0/104552 | 2023/11/9 |
| 《三寸金莲》中服饰的内涵
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0/104133 | 2023/11/9 |
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