| 我的作品 |
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 从山水画写生浅谈“外师造化，中得心源”
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0/66341 | 2023/11/9 |
| 浅论抽象绘画的相外之象
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0/66279 | 2023/11/9 |
| 提香·韦切利奥笔下的“维纳斯”
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0/65937 | 2023/11/9 |
| 从书法本体论的角度看颜真卿的书法及其影响
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0/65980 | 2023/11/9 |
| 都市女性文身：作为自我建构与身体实践的符码
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0/65842 | 2023/11/9 |
| 色彩在摄影技术中的构成及其创新策略
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0/65833 | 2023/11/9 |
| 审美现代性视角下的现代性艺术差异
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0/65772 | 2023/11/9 |
| 探析现代陶艺在室内环境中的人文价值
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0/65366 | 2023/11/9 |
| 戏曲音响的扩声技术与艺术探讨
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0/65358 | 2023/11/9 |
| 简论福柯的《疯癫与文明——理性时代的疯癫史》
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0/65397 | 2023/11/9 |
| 浅析《斯坦布尔列车》中迈亚特的男性气质
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0/65358 | 2023/11/9 |
| 《孟子》“关市讥而不征”中“讥”的意义探讨
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0/65320 | 2023/11/9 |
| 《远山淡影》中人物的伦理困境与选择
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0/65345 | 2023/11/9 |
| 从文学伦理学视角解读布兰奇的悲剧成因
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0/65705 | 2023/11/9 |
| 《摩诃婆罗多》之贡蒂
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0/64816 | 2023/11/9 |
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