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 重压之下的抗争：20世纪美国戏剧同性共同体建构
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0/45481 | 2023/11/9 |
| 《觉醒》中的荣誉观与被侵蚀的“南方性”
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0/45665 | 2023/11/9 |
| 努斯鲍姆论情感智性与伦理选择
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0/45655 | 2023/11/9 |
| “输者为赢”：亨利·詹姆斯与符号权力
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0/45686 | 2023/11/9 |
| 论戏剧《佐特服暴动》中的奇卡诺男性气概流变
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0/45746 | 2023/11/9 |
| 镜中幻影：山姆·谢泼德家庭剧中的“阳具”缺失
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0/45739 | 2023/11/9 |
| 洛克论新黑人
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0/45908 | 2023/11/9 |
| 恶棍、“对型人物”、“他者”：欧美犯罪文学中罪
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0/45944 | 2023/11/9 |
| 现代期刊研究与21世纪美国现代主义文学研究的媒
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0/45999 | 2023/11/9 |
| 论《赎罪》的忏悔意识
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0/46030 | 2023/11/9 |
| 历史中的作者与历史化的读者：《甜牙》的复合转叙
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0/46060 | 2023/11/9 |
| 盎格鲁-撒克逊研究的学术传统与创新机制
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0/46155 | 2023/11/9 |
| “奥登风”：20世纪30年代奥登诗歌的先锋性
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0/46280 | 2023/11/9 |
| 以爱之名：论《10?章世界史》中的生态人文主义
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0/46339 | 2023/11/9 |
| 《卡斯特桥市长》中伦理身份的话语建构
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0/46435 | 2023/11/9 |
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