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 《第七天》空间衍射的生成与消歇
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0/33026 | 2023/11/9 |
| 余华《第七天》的创作意图与其叙事策略
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0/33023 | 2023/11/9 |
| 余华“现实叙事”的可能或不可能——由《第七天》
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0/33106 | 2023/11/9 |
| 《第七天》的续接与延伸
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0/33128 | 2023/11/9 |
| 论朱文颖小说的叙事伦理
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0/33094 | 2023/11/9 |
| 十年九章：自述
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0/33162 | 2023/11/9 |
| 渴望更真实、勇敢、宽阔的生命与创作——朱文颖访
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0/33147 | 2023/11/9 |
| 谈谈诺贝尔文学奖的价值观
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0/33045 | 2023/11/9 |
| “安尼玛的吟唱”：《格萨尔》神授艺人的多维阐释
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0/33056 | 2023/11/9 |
| 新媒体批评与“马桥事件”
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0/33084 | 2023/11/9 |
| 论当代小说写作的娱乐化倾向
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0/33104 | 2023/11/9 |
| 关于当代小说思想理念的价值分析
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0/33119 | 2023/11/9 |
| 生命归结的时间意义：四部中外情爱小说结局的时间
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0/33102 | 2023/11/9 |
| 2012年喻家山文学论坛学术综述
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0/33132 | 2023/11/9 |
| 80后作家的标杆
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0/33071 | 2023/11/9 |
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