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 话语冒险：本雅明“解构”文艺思想论
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0/33301 | 2023/11/9 |
| 古典芭蕾舞剧《天鹅湖》的艺术魅力
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0/33265 | 2023/11/9 |
| 海明威小说的悲剧意识
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0/33222 | 2023/11/9 |
| 薄命桃花薄命人——“德欲”与“色欲”之间的佟振
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0/33157 | 2023/11/9 |
| 越过理性的藩篱：被压抑的伊甸园之梦——对小说《
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0/33173 | 2023/11/9 |
| 《青春之歌》：知识女性追寻现代性的叙事
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0/33217 | 2023/11/9 |
| 河北省任县北定村“西顶圣母”庆典仪式的音乐学理
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0/33170 | 2023/11/9 |
| 论CCTV5体育新闻报道中的文字语言
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0/33154 | 2023/11/9 |
| 从电视剧《大染坊》看企业管理
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0/33242 | 2023/11/9 |
| 大自然女儿的毁灭——浅析苔丝悲剧的原因
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0/33232 | 2023/11/9 |
| 欲望悲剧的典型人物麦克白
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0/33227 | 2023/11/9 |
| 现代舞作品《进城》的赏析与研究
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0/33144 | 2023/11/9 |
| 西方生态女性主义及其在中国的译介
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0/33232 | 2023/11/9 |
| 性别话语中的“性倒错”——新解《红楼梦》中的贾
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0/33288 | 2023/11/9 |
| 论汪曾祺“高邮故事”的发展演变
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0/33285 | 2023/11/9 |
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