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 殊途同归：“美的极致”的审美追求——沈从文与孙
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0/34761 | 2023/11/9 |
| 论网络文学女性写作的叙事特征——以盛大公司旗下
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0/34729 | 2023/11/9 |
| 余华与鲁迅小说创作比较论
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0/34795 | 2023/11/9 |
| 《洗澡》：那个时代的“说话”方式——读杨绛小说
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0/34784 | 2023/11/9 |
| 向死而生的人性之美——评迟子建新作《白雪乌鸦》
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0/34901 | 2023/11/9 |
| 宗教情怀与世俗理想交织中的英雄叙事——长篇小说
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0/34893 | 2023/11/9 |
| “泛工业化”时代的叙事伦理——评刘华的长篇新作
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0/35009 | 2023/11/9 |
| 《风雅颂》和阎连科的理想国
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0/35037 | 2023/11/9 |
| 当前文学对文化生态失衡的焦虑和救赎——读阎连科
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0/35133 | 2023/11/9 |
| 转型时代的疼痛与迷茫——读杨小凡的几部小说
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0/35235 | 2023/11/9 |
| 打开生命中隐秘的风景——论铁凝近期的短篇小说
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0/35304 | 2023/11/9 |
| 村庄的消失与终结：刘亮程的《凿空》及其它
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0/35486 | 2023/11/9 |
| 地域特色对陕西文学的托载
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0/35474 | 2023/11/9 |
| 第三代西北作家的写作主体特点
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0/35594 | 2023/11/9 |
| 为生命寻觅栖息之地——读何士光的自传《今生》
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0/35704 | 2023/11/9 |
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