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 “坏”画·坏画·坏画主义
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0/24273 | 2023/11/9 |
| “坏”画是一种幽默的反讽与任性的高贵
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0/24299 | 2023/11/9 |
| 民俗生活世界的异化与回归
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0/24356 | 2023/11/9 |
| 极端的两端
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0/24341 | 2023/11/9 |
| 非遗手工艺的活态传承和文化创新
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0/24407 | 2023/11/9 |
| 非遗不应该商业化？
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0/24483 | 2023/11/9 |
| “保存”与“保护”：非遗资源的存亡和走向
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0/24513 | 2023/11/9 |
| 后现代主义的发展与当代文化的走向
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0/24516 | 2023/11/9 |
| 资本主义的艺术品及其美学物性
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0/24521 | 2023/11/9 |
| 渐离渐远还是身近心远？
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0/24594 | 2023/11/9 |
| 业余的批评者与外行人的动画梦
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0/24567 | 2023/11/9 |
| 别这样浪费中国神话
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0/24567 | 2023/11/9 |
| 《大圣归来》与《大鱼海棠》的创作得失
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0/24565 | 2023/11/9 |
| 中国动画电影的误区及发展方向
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0/24532 | 2023/11/9 |
| 中国动画电影如何讲好中国故事
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0/24586 | 2023/11/9 |
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