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 自媒体平台下网络直播类节目主持样态研究
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0/37994 | 2023/11/9 |
| 从浓妆艳抹到精致华丽——浅析戏曲化妆的发展演变
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0/37989 | 2023/11/9 |
| 把平凡说精彩——谈英国经典喜剧《飞来横财》
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0/37932 | 2023/11/9 |
| 一道透过叙事和场面教人反思差异的习题
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0/37921 | 2023/11/9 |
| 滑稽戏的现代身心
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0/37983 | 2023/11/9 |
| 莲之爱，同予者何人？——原创歌剧《爱莲说》观后
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0/37962 | 2023/11/9 |
| 中文版音乐剧的价值和意义
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0/37962 | 2023/11/9 |
| 中国音乐剧发展值得思考的几个问题
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0/37962 | 2023/11/9 |
| 从“重启现代主义”到“重构前卫新潮”
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0/37911 | 2023/11/9 |
| 艺术镜像的交汇与张力
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0/37892 | 2023/11/9 |
| 当代艺术如何映照当代都市文化？
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0/37914 | 2023/11/9 |
| 不断看世界，是为了更好看自己——基于OCAT上
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0/37909 | 2023/11/9 |
| 艺术在何地?
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0/37925 | 2023/11/9 |
| 重新思考空间——Site-Specific A
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0/37953 | 2023/11/9 |
| 公共艺术·在地性·上下文
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0/37913 | 2023/11/9 |
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