| 我的作品 |
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 消费文化语境下艺术电影院线发展和城市文化
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0/26850 | 2023/11/9 |
| 陌上开着蓝莲花:谈张艾嘉《相爱相亲》
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0/26794 | 2023/11/9 |
| 作者意识下的类型探索—评陈凯歌拍《妖猫传》
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0/26822 | 2023/11/9 |
| 有意的探索与无意的市场—消费时代下中国电影人的
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0/26772 | 2023/11/9 |
| 伦理、生态与未来：当艺术与设计面临人类世
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0/26772 | 2023/11/9 |
| 《大明王朝1566》：“雄猜之帝”治国与“偏执
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0/26787 | 2023/11/9 |
| 反腐题材电影创作审查之我见
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0/26790 | 2023/11/9 |
| 反腐题材纪录片的价值与启示
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0/26690 | 2023/11/9 |
| 反腐题材电影的冲突设置与艺术魅力
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0/26623 | 2023/11/9 |
| 形成舆论热点的当下反腐剧文本的形式特征分析
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0/26570 | 2023/11/9 |
| 反腐题材影视戏剧创作的现状与前景
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0/26596 | 2023/11/9 |
| 黑科技、新人类与无边的美术馆
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0/26590 | 2023/11/9 |
| 互联网艺术与美术馆
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0/26585 | 2023/11/9 |
| 关于文化自信的思考
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0/26536 | 2023/11/9 |
| 新时代的“美术馆+”
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0/26554 | 2023/11/9 |
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