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 资讯
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0/40897 | 2023/11/9 |
| 雅趣、雄心与旷达：改编昆剧《浣纱记》刍议
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0/40835 | 2023/11/9 |
| 正在经历着“去角色化”的音乐剧表演新形态
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0/40798 | 2023/11/9 |
| 全球化语境下国产动画电影的发展路径探析
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0/40739 | 2023/11/9 |
| 美术馆与一座城市——中华艺术宫、上海当代艺术博
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0/40722 | 2023/11/9 |
| 那似远实近的声音——三集广播连续剧《黑色沃土》
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0/40798 | 2023/11/9 |
| 《麓山之歌》：新时代献礼剧的叙事美学
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0/40800 | 2023/11/9 |
| 《底线》：思考非诉讼纠纷解决机制的利与弊
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0/40746 | 2023/11/9 |
| 类型趋势、冲突模式和情动机制——从《大山的女儿
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0/40630 | 2023/11/9 |
| “人民视角”里的中国故事
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0/40679 | 2023/11/9 |
| 民族复兴视域下中国品牌的国潮设计研究
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0/40607 | 2023/11/9 |
| 通过韩国生活陶艺的发展反思我国的现状与问题
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0/40598 | 2023/11/9 |
| 民间文化研究的立场与指向——从《和阳村柳条簸箕
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0/40651 | 2023/11/9 |
| 保护·创新·借鉴——民族工艺的复兴与再生
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0/40543 | 2023/11/9 |
| “百戏盛典”如何健康发展——以国内外艺术节为参
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0/40562 | 2023/11/9 |
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