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 全真音乐与金代全真诗词创作刍议
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0/29816 | 2023/11/9 |
| 刘秉忠诗歌多元继承的创作理念
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0/29813 | 2023/11/9 |
| 安史之乱后圆通的王维
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0/29814 | 2023/11/9 |
| 从《诗经》看周代人文精神的觉醒
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0/29867 | 2023/11/9 |
| 由《女神》看诗歌的使命担当和大爱激情
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0/29908 | 2023/11/9 |
| 周大新小说中复杂人性的英雄本色
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0/29814 | 2023/11/9 |
| 冲破男权藩篱的勇者——解读《庭院里的女人》
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0/29792 | 2023/11/9 |
| 《金锁记》中曹七巧的人物形象
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0/29796 | 2023/11/9 |
| 从郁达夫身份观其作品的独特性
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0/29852 | 2023/11/9 |
| 舞台
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0/29881 | 2023/11/9 |
| 威尔第的歌剧对美声唱法的美学要求
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0/29976 | 2023/11/9 |
| 试论《阳关三叠》词曲创作特点
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0/29956 | 2023/11/9 |
| 电影导演创作中的视觉思维
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0/29834 | 2023/11/9 |
| 水彩画与诗
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0/29879 | 2023/11/9 |
| 在诗画之间遨游的视觉审美艺术
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0/29857 | 2023/11/9 |
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