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 古代灾害文学研究现状综述
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0/42008 | 2023/11/9 |
| 试论唐传奇艺术审美中的情感因素
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0/42147 | 2023/11/9 |
| 唐宋诗歌中终南山的审美文化特征
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0/42130 | 2023/11/9 |
| 谈儿童文学中顽童形象
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0/42131 | 2023/11/9 |
| 从康德的“感性”审美特质看中国古代文学中“诗缘
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0/42112 | 2023/11/9 |
| 读爱丽丝·门罗的《办公室》
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0/42105 | 2023/11/9 |
| 关于《威尼斯商人》创作特点和精神内涵的探究
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0/42130 | 2023/11/9 |
| 《黛茜·密勒》：意象符号与主题思想的表现
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0/42103 | 2023/11/9 |
| 多模态隐喻观照下《电锯惊魂》的认知研究
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0/42134 | 2023/11/9 |
| 解析高更在不同文本中的异域形象
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0/42111 | 2023/11/9 |
| 爱丽·伊斯的自我建构
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0/42145 | 2023/11/9 |
| 西方生态批评维度下的《哈克贝利·费恩历险记》
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0/42175 | 2023/11/9 |
| 谁的旧秩序？谁的新秩序？
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0/42173 | 2023/11/9 |
| 重压之下的屈从与颠覆：《灿烂千阳》中的异己叙事
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0/42177 | 2023/11/9 |
| 情景反讽在《贵妇画像》中的运用
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0/42199 | 2023/11/9 |
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