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 作家为谁代言？——以人民为中心的文化作品创作机
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0/45367 | 2023/11/9 |
| 原始艺术对现代艺术的启示与借鉴
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0/45409 | 2023/11/9 |
| 《吕氏春秋》的编辑思想与手法
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0/45267 | 2023/11/9 |
| 关于对体育文化与体育文学的关系分析
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0/45249 | 2023/11/9 |
| 作家为谁代言？
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0/45239 | 2023/11/9 |
| 从革命历史题材看十七年小说创作的史诗性追求
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0/45205 | 2023/11/9 |
| 中日近现代小说文体地位提升的成因共性分析
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0/45235 | 2023/11/9 |
| 危机之路希望之火
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0/45237 | 2023/11/9 |
| 托尼·莫里森《慈悲》中的叙事时间的张力研究
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0/45264 | 2023/11/9 |
| “荣誉”的牢笼
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0/45172 | 2023/11/9 |
| 詹妮弗·伊根小说《黑匣子》叙事策略探析
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0/45182 | 2023/11/9 |
| 析外国文学作品的经典化
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0/45194 | 2023/11/9 |
| 《百万英镑》原著及电影中幽默的关联理论对比分析
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0/45211 | 2023/11/9 |
| 论《洛丽塔》的言语张力
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0/45185 | 2023/11/9 |
| 《又来了，爱情》中的“二元主角”叙事解读
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0/45234 | 2023/11/9 |
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