| 我的作品 |
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 文学是一种陪伴
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0/36222 | 2023/11/9 |
| 大数据智能化时代民族审美新认知
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0/36589 | 2023/11/9 |
| “抄袭”与“挪用”：新艺术绘画创作问题的反思
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0/36860 | 2023/11/9 |
| 新时代传承中华优秀传统文化的意义及途径
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0/37718 | 2023/11/9 |
| 浅谈“随类赋彩”在军事美术中的发展及其运用
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0/37852 | 2023/11/9 |
| 邢窑及烧制技艺的发展研究
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0/38171 | 2023/11/9 |
| 云南腾冲傈僳族农民画文化资源开发路径及意义研究
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0/38768 | 2023/11/9 |
| 湘西地区碑刻与数字化初步融合发展研究——以永顺
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0/39143 | 2023/11/9 |
| 浅谈现代艺术史研究的传承与发展
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0/39387 | 2023/11/9 |
| 艺术创作中的历史文化传承与创新
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0/39595 | 2023/11/9 |
| 从女性主义角度解析汤亭亭的《女勇士》
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0/40150 | 2023/11/9 |
| 写实主义风格延伸和戏剧性画面安排——俞晓夫油画
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0/40600 | 2023/11/9 |
| 管窥李可染牧牛题材作品的意趣
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0/40876 | 2023/11/9 |
| 小议宋徽宗的“极致”艺术人生
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0/41186 | 2023/11/9 |
| 柯尔尼留·巴巴关于小丑的绘画
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0/41553 | 2023/11/9 |
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