| 我的作品 |
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 文学是一种陪伴
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0/41169 | 2023/11/9 |
| 大数据智能化时代民族审美新认知
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0/41573 | 2023/11/9 |
| “抄袭”与“挪用”：新艺术绘画创作问题的反思
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0/41875 | 2023/11/9 |
| 新时代传承中华优秀传统文化的意义及途径
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0/42782 | 2023/11/9 |
| 浅谈“随类赋彩”在军事美术中的发展及其运用
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0/42915 | 2023/11/9 |
| 邢窑及烧制技艺的发展研究
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0/43145 | 2023/11/9 |
| 云南腾冲傈僳族农民画文化资源开发路径及意义研究
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0/43722 | 2023/11/9 |
| 湘西地区碑刻与数字化初步融合发展研究——以永顺
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0/44010 | 2023/11/9 |
| 浅谈现代艺术史研究的传承与发展
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0/44277 | 2023/11/9 |
| 艺术创作中的历史文化传承与创新
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0/44521 | 2023/11/9 |
| 从女性主义角度解析汤亭亭的《女勇士》
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0/45109 | 2023/11/9 |
| 写实主义风格延伸和戏剧性画面安排——俞晓夫油画
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0/45580 | 2023/11/9 |
| 管窥李可染牧牛题材作品的意趣
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0/45892 | 2023/11/9 |
| 小议宋徽宗的“极致”艺术人生
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0/46239 | 2023/11/9 |
| 柯尔尼留·巴巴关于小丑的绘画
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0/46610 | 2023/11/9 |
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