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 晚清·“五四”·当代——论“被压抑的现代性”命
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0/36697 | 2023/11/9 |
| 读《守望者》，识图画小说
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0/36749 | 2023/11/9 |
| 浅谈中国写实油画的发展前景
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0/36780 | 2023/11/9 |
| 中国画临摹心得
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0/36858 | 2023/11/9 |
| 现代人物画中的传统笔墨探索
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0/36894 | 2023/11/9 |
| 浅谈吴道子道释人物画研究
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0/37167 | 2023/11/9 |
| 音乐家谈音乐——读《古尔德读本》
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0/37268 | 2023/11/9 |
| 探究巴扬手风琴较传统手风琴演奏之优势
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0/37262 | 2023/11/9 |
| 小提琴演奏艺术中的揉弦特点分析
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0/37373 | 2023/11/9 |
| 拉赫玛尼诺夫《音乐瞬间》（e小调）演奏分析
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0/37378 | 2023/11/9 |
| 中国民族音乐国际传播理论与策略研究框架构建
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0/37407 | 2023/11/9 |
| 关于当代作曲家对民乐传统的适应问题
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0/37482 | 2023/11/9 |
| 共话弦歌，和而不同——古琴与南音的结合
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0/37495 | 2023/11/9 |
| 互文性探讨之朝鲜族传统音乐《阿里郎》
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0/37532 | 2023/11/9 |
| 广西瑶族“蝴蝶歌”在现代音乐作品中的运用——以
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0/37632 | 2023/11/9 |
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