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 从“长恨”到“长生”——帝妃恋主题的净化与升华
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0/69922 | 2023/11/9 |
| 齐梁之际文学政治体的形成及特征——以“竟陵八友
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0/69945 | 2023/11/9 |
| 论《史记》的“悲夫”之叹
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0/69910 | 2023/11/9 |
| 传竹钹之声韵，承非遗之初心——记非遗传承人张玉
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0/69855 | 2023/11/9 |
| 粉笔无言写春秋——广西第一位女粉笔画家帅立学
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0/69876 | 2023/11/9 |
| 一生勤修终化龙——齐白石画虾技法浅析
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0/69865 | 2023/11/9 |
| 《花束般的恋爱》：爱情电影中的叙事策略与细节表
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0/69853 | 2023/11/9 |
| 生态女性主义视域下的罗宾逊科幻创作研究——以“
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0/69761 | 2023/11/9 |
| 《美丽新世界》：并不美丽的新世界
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0/69696 | 2023/11/9 |
| 《榆树下的欲望》中狄奥尼索斯精神探析
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0/69566 | 2023/11/9 |
| 时间维度下的《喧哗与骚动》
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0/69865 | 2023/11/9 |
| 人：神圣礼仪的现实存在——评芬格莱特《孔子：即
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0/69495 | 2023/11/9 |
| 城与乡的摆渡人——王安忆的创作梳理及其城乡构建
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0/69482 | 2023/11/9 |
| 古韵未泯 新声急振：民族音乐在新时代的交响
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0/69327 | 2023/11/9 |
| 新媒体对戏剧影视文学创作的影响
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0/69288 | 2023/11/9 |
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