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 从触不可及到触手可及——浅析法国电影《触不可及
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0/36994 | 2023/11/9 |
| 林怀民《行草》中“极简主义”的表达方式
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0/37078 | 2023/11/9 |
| 纵情笔意，无惧俗尘——朱耷文人画赏析
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0/37123 | 2023/11/9 |
| 博斯《人间乐园》幻想与象征性叙事的精神维度
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0/37127 | 2023/11/9 |
| “啭”题乐府的音乐文学形态及其欣赏
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0/37187 | 2023/11/9 |
| 安德鲁·怀斯独特艺术风格的成因探析
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0/37191 | 2023/11/9 |
| 从生活到艺术——维米尔绘画作品浅析
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0/37220 | 2023/11/9 |
| 浅谈歌剧《野火春风斗古城》中金环声乐形象的二度
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0/37298 | 2023/11/9 |
| “一枝红杏入墙来，花开花落又逢春”——论流行合
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0/37260 | 2023/11/9 |
| 歌曲《说聊斋》作品分析与演唱探讨
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0/37352 | 2023/11/9 |
| 对手纹隐喻情感的解读与表达
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0/37404 | 2023/11/9 |
| “席勒式”与“莎士比亚化”理论解读《创业史》人
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0/37356 | 2023/11/9 |
| 不忘画之初心，牢记绘之使命——美术在红色文化传
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0/37291 | 2023/11/9 |
| 《漫长的告别》中的概念隐喻
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0/37369 | 2023/11/9 |
| 十七世纪法王路易十四的公众形象研究
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0/37394 | 2023/11/9 |
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