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 “立象以尽意”：张炎《解连环·孤雁》中的“孤雁
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0/41190 | 2023/11/9 |
| 明代运河诗歌的整理和价值研究
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0/41367 | 2023/11/9 |
| 文学素养下书法创作形式与内容的和谐统一
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0/41492 | 2023/11/9 |
| 《南诏图传》图画卷与文字卷的史料价值研究
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0/41694 | 2023/11/9 |
| 略论乡土油画中的情感表达
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0/41974 | 2023/11/9 |
| 同质化下的新疆油画研究与建议
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0/42271 | 2023/11/9 |
| 文脉传薪——油画创作中的写意精神
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0/42463 | 2023/11/9 |
| 中西情感与绘画艺术语言形式的表达研究
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0/42669 | 2023/11/9 |
| 中国画的“笔性”解析
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0/42917 | 2023/11/9 |
| 《清明上河图》中水墨画的审美心理机制研究
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0/43158 | 2023/11/9 |
| 刍议中国传统书画对抽象主义绘画的影响
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0/43283 | 2023/11/9 |
| 克孜尔石窟壁画中古印度那伽形象中国化探析
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0/43573 | 2023/11/9 |
| 浅析“南风北渐”视角下北魏元怿墓壁画的特征
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0/43616 | 2023/11/9 |
| 留下自己的气息——杨遥对谈朱子青
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0/43711 | 2023/11/9 |
| 写给蔡亮的话
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0/43765 | 2023/11/9 |
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