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 戏曲解构下的中西方融合——解析话剧《生死场》中
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0/36241 | 2023/11/9 |
| 古代戏曲的形成与民族文化融合
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0/36183 | 2023/11/9 |
| 走出文字，走不出人生
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0/36099 | 2023/11/9 |
| 从《楼兰》译本封面考察井上靖文学中国译介的特征
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0/36083 | 2023/11/9 |
| 非物质文化遗产苗族姊妹节及姊妹饭起源与变迁的情
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0/36071 | 2023/11/9 |
| 浅析跨文化交际视域下的中英茶文化
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0/36045 | 2023/11/9 |
| 隐喻视角下的指人网络热词研究——以“×人”和“
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0/36012 | 2023/11/9 |
| 汉语“光”成语的虚构性特征
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0/35934 | 2023/11/9 |
| 《说文解字》“言”部字及其文化意蕴解读
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0/35958 | 2023/11/9 |
| 关联理论、顺应理论和语用行为理论中语境观的共同
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0/35935 | 2023/11/9 |
| 从意识结构的反思到自我的超越性——基于萨特《自
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0/35983 | 2023/11/9 |
| 夯 子
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0/36006 | 2023/11/9 |
| 寻找真爱
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0/36033 | 2023/11/9 |
| 我的大哥
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0/36196 | 2023/11/9 |
| 宋正芳组诗
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0/36258 | 2023/11/9 |
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