| 我的作品 |
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 “人民史诗”与百年中国红色诗歌
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0/45713 | 2023/11/9 |
| 论艺术典型的创作——新时代中国特色社会主义美学
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0/45686 | 2023/11/9 |
| 论日本特摄片《奥特曼》的发展
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0/45652 | 2023/11/9 |
| 地域文化视野下的汉剧研究新成果——读陈志勇《汉
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0/45542 | 2023/11/9 |
| “择纸”与“频变”：现时代书法艺术发展的助力和
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0/45538 | 2023/11/9 |
| 楚漆器艺术的审美本质探寻——评余静贵的《生命与
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0/45500 | 2023/11/9 |
| 一个人的美术简史：巴荒的艺术世界
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0/45472 | 2023/11/9 |
| 精神的独步——评诗集《太阳与大海》
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0/45416 | 2023/11/9 |
| 形态的多元与立意的超越——2021年优秀小小说
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0/45483 | 2023/11/9 |
| 闻一多的新诗批评之于新时代文艺评论工作的启示
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0/45523 | 2023/11/9 |
| 江岳文艺评论的创造性——《江岳文艺论集》读后
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0/45504 | 2023/11/9 |
| 个人命运与时代变革的冲突与融合——综观《苍穹之
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0/45588 | 2023/11/9 |
| 我国网络科幻小说中的超级科技想象
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0/45632 | 2023/11/9 |
| 历史激荡中的家国情怀——陈继明长篇小说《平安批
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0/46445 | 2023/11/9 |
| 麦家谍战经典：开拓性创新及溢出效应——重读“解
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0/45668 | 2023/11/9 |
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