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 全媒体视阈下影视作品生产及运营机制的创新
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0/40937 | 2023/11/9 |
| 精品为本、产业整合与技术赋能：中国电影产业高质
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0/40910 | 2023/11/9 |
| 黑色之维：中国电影高质量发展的一种路径
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0/40982 | 2023/11/9 |
| 刍议“高质量电影”的评价标准
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0/41012 | 2023/11/9 |
| “文化强国”战略下中国现实主义电影的创新发展
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0/41053 | 2023/11/9 |
| 《长江文艺评论》2020年总目录
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0/41017 | 2023/11/9 |
| 试论世阿弥能乐中的美学特色
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0/41007 | 2023/11/9 |
| 静默如何在艺术中呈现
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0/40989 | 2023/11/9 |
| 先秦哲学思维方法的“字·名·实”三维——郭店楚
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0/40994 | 2023/11/9 |
| 《疼痛吧指头》：切近灵魂的“非虚构性”写作
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0/41099 | 2023/11/9 |
| 历史变迁中恒定的乡愁——评彭见明《寒门之暖》
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0/41074 | 2023/11/9 |
| “局”与人的当代寓言——关于长篇小说《花局》的
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0/41035 | 2023/11/9 |
| 一个不能忘记的角落——读九夕长篇小说《希望》
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0/40970 | 2023/11/9 |
| 好看是小说的首要胜利——由易晓燕长篇小说《武矣
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0/40971 | 2023/11/9 |
| 具象和隐秘——论韩少功长篇小说《暗示》
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0/41007 | 2023/11/9 |
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