| 我的作品 |
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 《宽街》：异类与密钥
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0/48972 | 2023/11/9 |
| 突破与融入：论李修文散文创作中的“自我”与“人
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0/48981 | 2023/11/9 |
| 用谦和与慈悲的力量拓展散文创作的边界——评李修
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0/48885 | 2023/11/9 |
| 竭力使写下的成为自身命运的一部分——“南方文学
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0/48907 | 2023/11/9 |
| 笔随心动 妙趣横生——读杜青钢《河里只有蛤蟆》
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0/48821 | 2023/11/9 |
| 在日常生活里创造诗性空间——余述平诗歌印象
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0/48853 | 2023/11/9 |
| 被仰望与被遗忘的——21世纪诗歌二十年的备忘录
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0/48967 | 2023/11/9 |
| 西方绘画色彩理念对中国山水画色彩的影响
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0/48820 | 2023/11/9 |
| 从音乐角度诠释侯孝贤的冰山理论——评影片《刺客
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0/48848 | 2023/11/9 |
| 灵光的消逝与再生——从疫情期间的在线观剧谈舞台
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0/48854 | 2023/11/9 |
| 曲为心声乐为情至——周曼丽歌曲旋律创作的特色分
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0/48827 | 2023/11/9 |
| 论晚会主持词的创作准则及发展策略
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0/48902 | 2023/11/9 |
| 历史理性中的人文关怀——尔容的历史小说《伍子胥
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0/48966 | 2023/11/9 |
| 魔幻的面孔与小说的调性——论浦歌短篇小说的“印
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0/48890 | 2023/11/9 |
| 史铁生研究的里程碑之作——评叶立文《史铁生评传
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0/49014 | 2023/11/9 |
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