| 我的作品 |
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 “如果这是我的最后一日”——读王键组诗《夜航》
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0/38128 | 2023/11/9 |
| 深深浅浅“蓝花楹”
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0/38112 | 2023/11/9 |
| 试论罗泓轸电影美学的叙事策略
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0/38093 | 2023/11/9 |
| 以真性情为巴土文化立传——谈周立荣的歌词创作
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0/38100 | 2023/11/9 |
| 何以要用骈体白话翻译《文心雕龙》———读张光年
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0/38150 | 2023/11/9 |
| 那些水，那些云，那些树木和石头———读谷未黄的
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0/38093 | 2023/11/9 |
| 美好的题材 崭新的剧本——从弹词《贤良传》到黄
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0/38072 | 2023/11/9 |
| 转型时期家具生活美学的经典——读刘显波、熊隽《
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0/38003 | 2023/11/9 |
| 儿童文学的商业化及其童心坚守
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0/37943 | 2023/11/9 |
| 选材之重，情思之真，叙述之美——从《心里住着好
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0/37948 | 2023/11/9 |
| 电影《无问西东》的诗性追求与精神旨归
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0/37880 | 2023/11/9 |
| 《江湖儿女》：贾樟柯电影的文化之维与美学之思
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0/37870 | 2023/11/9 |
| 现实主义与电影工业美学的共生——《我不是药神》
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0/37872 | 2023/11/9 |
| 中国电影：现实主义美学的丰富形态
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0/37781 | 2023/11/9 |
| 【新书架】
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0/37792 | 2023/11/9 |
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