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 落日余晖仍从容 最美海上夕阳红——胡经之先生访
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0/30483 | 2023/11/9 |
| 故乡永远是最广阔的叙事空间——从李华章散文集《
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0/30472 | 2023/11/9 |
| 无法直面的时代之殇——读朱文颖《凝视玛丽娜》随
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0/30473 | 2023/11/9 |
| 天然无雕饰——读雪儿诗集《蔷薇花开》
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0/30439 | 2023/11/9 |
| 路径选择·经验边界·精神胜利法——关于鲁敏长篇
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0/30444 | 2023/11/9 |
| 审美奥秘的精彩呈现——评张玉能的《深层审美心理
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0/30415 | 2023/11/9 |
| 从普罗普“功能说”看“大女主剧”的模式化
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0/30408 | 2023/11/9 |
| 行到水穷处，坐看云起时——读魏晓伟《娱亲印存》
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0/30406 | 2023/11/9 |
| 文化研究、创意批评与“电影工业美学”建构——陈
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0/30369 | 2023/11/9 |
| 保持现实主义品格，彰显文学力量——2017《长
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0/30424 | 2023/11/9 |
| 先锋与传统——论余华对传统文类的创化
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0/30381 | 2023/11/9 |
| 坚守生命的高地——论藏族作家作品中人与家园的纠
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0/30387 | 2023/11/9 |
| 丢魂：历史与现实——论《黄雀记》及苏童的长篇创
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0/30493 | 2023/11/9 |
| 散文可不可以虚构
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0/30396 | 2023/11/9 |
| 虚假的散文是没有力量的
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0/30447 | 2023/11/9 |
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