| 我的作品 |
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 学科交叉和东西方交互视野下的汉代画像研究——从
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0/42555 | 2023/11/9 |
| 创作与评论的同构——关于李专的文学批评
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0/42413 | 2023/11/9 |
| 晓苏乡村小说的形式探寻
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0/42494 | 2023/11/9 |
| 潜入历史的深海，抵达人性的深处——关于长篇小说
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0/42423 | 2023/11/9 |
| 境况与呈现：一种新历史小说的时间镜像
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0/42429 | 2023/11/9 |
| 在现场，新伤痕，怎么办？——杨庆祥访谈录
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0/42430 | 2023/11/9 |
| 从版权角度看文学期刊生存的困境
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0/42474 | 2023/11/9 |
| 民间故事传播的时代适应性——以《坏才刘克学的故
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0/42542 | 2023/11/9 |
| 泰国动物灵怪电影的叙事成因与文化诉求
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0/42427 | 2023/11/9 |
| “村里有个姑娘叫小芳”——论知青影视中的乡村女
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0/42506 | 2023/11/9 |
| “性别”与“身体”：日本二战电影中的女性形象
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0/42563 | 2023/11/9 |
| 多维视野中的批评建构
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0/42507 | 2023/11/9 |
| 从常人中收回自己——刘大先印象记
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0/42576 | 2023/11/9 |
| 贞下起元——我的批评之路
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0/42656 | 2023/11/9 |
| 论於可训的文学批评
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0/42704 | 2023/11/9 |
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