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 “小情绪”的简约、泛化及其他——当前新诗发展的
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0/27714 | 2023/11/9 |
| 影视剧的政治性和国家意识
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0/27693 | 2023/11/9 |
| 当代诗词写作的价值确认——读《21世纪新锐吟家
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0/27659 | 2023/11/9 |
| 学术、思想与力道——论徐刚的文学研究与影视文化
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0/27618 | 2023/11/9 |
| 善意·诗意·诚意——沈虹光文艺创作综论
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0/27718 | 2023/11/9 |
| “泛科幻”话语与当代资本主义的未来逻辑——中国
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0/27629 | 2023/11/9 |
| 《长江文艺评论》2016年总目录
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0/27621 | 2023/11/9 |
| 学术史视野中的《中国文化：元典与要义》
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0/27588 | 2023/11/9 |
| 立场、身份与方式的总体解析——评《实验话剧导演
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0/27486 | 2023/11/9 |
| 沿波得丽奇从心赋二体——《徐本一书〈离骚〉》读
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0/27666 | 2023/11/9 |
| 新文学传统及其经典的产生——《黄曼君文集》读后
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0/27665 | 2023/11/9 |
| 高校“三趣”别样红——论吕幼安“高校系列”小说
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0/27617 | 2023/11/9 |
| “朝着接近天空的位子漂移”——评懒懒的诗
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0/27680 | 2023/11/9 |
| 虽已起飞，但还可以飞得更高——读贝西西中短篇小
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0/27660 | 2023/11/9 |
| 做真正的文学批评家——刘复生访谈录
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0/27750 | 2023/11/9 |
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