| 我的作品 |
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 皓首穷经追故事 诲人不倦育英才——刘守华先生的
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0/46178 | 2023/11/9 |
| 《批评的返场》：重建“文学”的行动档案
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0/46257 | 2023/11/9 |
| 后乡土书写的美学实践——评江子长篇散文《回乡记
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0/46309 | 2023/11/9 |
| 讲述“北斗”故事，诠释“北斗”精神，焕发“北斗
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0/46249 | 2023/11/9 |
| 小说与生活世界的复杂性——文学叙事中的长程相关
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0/46268 | 2023/11/9 |
| 超弦文学：经典文学的多维度性
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0/46276 | 2023/11/9 |
| 高科技视域下文学艺术创作的嬗变
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0/46144 | 2023/11/9 |
| 论中国当代马克思主义文艺理论话语“史学观点”的
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0/46191 | 2023/11/9 |
| 为推进文化自信自强贡献文艺评论力量
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0/46239 | 2023/11/9 |
| “中国文艺复兴”时期的重新认定——评李衍柱新著
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0/46264 | 2023/11/9 |
| 非虚构与后撤抒写双轨并置的精神取向和理论构架—
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0/46281 | 2023/11/9 |
| 民间文化添奇葩
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0/46255 | 2023/11/9 |
| 在泥与火的淬炼中脱胎换骨——袁志坚诗集《瓷爱》
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0/46277 | 2023/11/9 |
| 市民社会与王小波杂文的“常识”
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0/46332 | 2023/11/9 |
| 浅谈现代歌剧中的舞台监督职责和素质要求
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0/46317 | 2023/11/9 |
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